审片
[诗无尽头]
Endless Poetry
7.2
简介: 佐杜洛夫斯基的魔幻现实主义
导演: 亚历桑德罗·佐杜洛夫斯基
主演: 亚当·佐杜洛夫斯基/布朗提思·佐杜洛夫斯基/莱安德鲁·托布/帕梅拉·弗洛雷斯
上映时间: 2016.10.05
智利/日本
动作
1
导演
佐杜再次魔幻现实
8
表演
一家老小还是很拼的
7
剧本
完成了对父亲的原谅
8
剪辑
略微的流水账
6
视效
诗意的杜可风
7
音效
配乐感染力爆棚
7

推荐理由:最富诗意的自传电影

推荐人群:建筑师、佐杜洛夫斯基脑残粉、摄影师

观看方式

▲[诗无尽头]英国B区蓝光碟

出品:Artificial Eye

视频:1080P 1.85:1

音频:未公布

字幕:英文

规格:单碟装(1 BD-50)

发行日期:2017.03.06

购买渠道:请戳这里购买

观影贴士

1.本片是继[现实之舞]后,佐杜洛夫斯基的第二部自传体电影。

2.电影曾一度陷入资金困难的窘境,而在社交网络上混得风生水起的佐杜突发奇想,众筹让这个原本奄奄一息的项目重新焕发了活力。

3.本片亮相2016年戛纳电影节电影双周单元的展映活动。

网络评分

豆瓣 7.5  IMDb 7.7  Metascore 84

媒体评论

《综艺》:全片贴满佐杜洛夫斯基的个人标签,并融入了魔幻现实主义的外衣。

《好莱坞报道者》:佐杜洛夫斯基在本片中继续重申对自我认知的批判。

《帝国》:本片充满活力的重现了佐杜洛夫斯基个人艺术发展的重要时期。

影迷评论

btr_豆瓣:比[现实之舞]更自由:戏剧、剧场、马戏、木偶戏、音乐剧等元素加上超现实主义,呼应诗人的养成。

Mcrspurs_新浪微博:佐杜洛夫斯基怪诞的美术风格,和无处不在的具有魔幻色彩的惊人细节依旧保留了下来。

ashleymolco-63511_IMDb:整部电影就像是一场旅行,导演邀请我们,用诗人的眼睛看到不同的世界。

看电影评论

佐杜依然做到了魔幻主义的自我表达,不过一味强调诗人的特性并不讨喜。

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闪烁纯粹光芒的生命

对于那些名导演来说,最难拍的电影或许就是自传电影了,这种自问自省不说投射到大银幕上了,能够完成自我的和解都不是一件简单的事情。

就这点来说,佐杜洛夫斯基无疑是一个勇敢且真挚的人。

这是佐杜第二次把镜头对准自己,[现实之舞]起舞自己的童年,续集[诗无尽头]再次放大了自己叛逆的青春期。

相比于前作[现实之舞],“我”只能算半个主角,一大半的镜头聚焦的是父亲和母亲。而这次,父亲和母亲的地位完完全全退到了后面,“我”占据了银幕的全部。

俄狄浦斯与家

无论是[现实之舞]抑或是[诗无尽头],都能很明显看出根植于佐杜心中的俄狄浦斯情结——弑父与恋母。

这是他的本身经历就铸就的,他出生本就是一个意外,残酷的现实也逼出了更为残酷的家庭关系。母亲并不待见自己的孩子,至于父亲就更不肖多提了。

正如佐杜的初恋史黛拉·迪亚兹,也没有逃出俄狄浦斯的股掌。就像费里尼雏鸡时追寻的[阿玛柯德],丰乳肥臀的幻想根源便始于佐杜自己的母亲萨拉。

甚至,在演员上母亲与史黛拉的扮演者都是同一位——帕梅拉·弗洛雷斯。

不同的是,母亲是时刻将自己藏在紧身束衣中的低头匍匐的白天鹅。而史黛拉则是披着一头奔放的红发,浓妆艳抹散发强烈气场的黑天鹅。

当然,很快佐杜便意识到了这种情感寄托上的错误,史黛拉给予他保护感,更多是来自于母爱的缺失,或者是说家庭情感纽带的转嫁。

再说弑父这块,这两部自传电影中佐杜父亲贾梅一直是异常残暴的存在。父亲无神论的偏执观念也是佐杜电影中反复鞭挞、摧毁的东西。

[诗无尽头]中直观的一处体现便是智利大地震的段落了,房屋强烈晃动着,父亲却反复强调“精神强大能胜天”,这种荒诞感很容易惹人联想。

离开家,这或许是佐杜这一辈子做得最对的一件事。莫不如此,他很可能就像他要成为的建筑师表哥里卡多一样,吊死在智利大学的门口。

当他与一群诗人朋友醉心歌舞之时,父亲带着母亲咆哮的冲了进来,“家被烧了,你却在这里干什么?和一群酒鬼鬼混!”听到这个消息佐杜只是沉默了片刻,开始狂喜,“翱翔展翅的雄鹰不再需要归巢”。

马图卡纳被烧成灰烬的家,佐杜步入残骸,向儿时的玩具自行车、艺术画一一道别,再见了童年,再见了家。他找到一件母亲尚未烧毁的胸衣,把它挂在红色气球下放飞,关于家的情感纽带也一同放飞了。

影片的最后,佐杜买了去往法国的船票,码头上最后的告别者是父亲,他一生都没有彻底原谅过的男人,愤怒着,撕扯着,父与子扭打在一起。

最后父亲倒在地上,祈求能最后与佐杜握个手。这是影片最惊艳也是最感人的一刻,佐杜老导演本人突然出镜,“不要这样,应该拥抱才对”。“

你远走法国,从此再未与他见面,他离世时,你甚至一滴眼泪都留”,“你什么都没给予我,但你也给予了我一切”, “我原谅你,贾梅(父亲的名字)”。

也许,佐杜从未有机会去原谅自己的父亲所做过的一切,无疑电影给了佐杜一次弥补的机会,在所有观众面前,如此坦诚赤裸,这就是电影的魅力吧。

诗人与没有诗的世界

在最后对父亲的告白中还有这么一句话——“是你给了他(佐杜本人)力量,令他能够容忍这个诗已不存在的世界”。是的,这是个诗歌已经不复存在的世界,诗人注定孤独的。

诗人佐杜亦是如此,无论他是在搞先锋话剧、电影、漫画,这些都只是诗歌的不同载体而已,然而一切载体都以资金作为支撑的。

年过80的佐杜显然要平静得多,“如果有600万,我会拍 [鼹鼠之子];如果只有300万,我就会继续拍的自传三部曲;如果我有30万,我就去画画;

如果我有5000元,我就写书。如我走只有100元,那就写诗吧。所有的这些艺术形式都很棒,我都能从中找到自我表达的冲动。”

只要创作的灵感还在,佐杜就会不停地创作下去,一如[诗无尽头]中的那一卦塔罗牌占卜,“魔鬼,你将不再清白,发现自己的阴暗面,不停地创作”。

本人对下一部法国篇自传电影非常感兴趣,抛弃了对家、国、父母的留恋,佐杜又会以何种形式延续自己的诗意电影命题呢?或些能看到他在电影中拍电影吧。

文 | 王斯王
编辑 | 于念慈
图 | 于念慈
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曹阿瞒
看电影的影评最准确,符合大众评论
2017-03-17   15:48
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